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作者：UDO
大家都知道伴一彥是野島的老師，他也把野島介紹給梅原幹、伊藤一尋等製作人認識，野島早期的喜劇像「愛情打獵族」、「愛的迴旋曲」也都很明顯有伴一彥流喜劇風格，因此伴一彥對野島算是影響相當大。其實伴一彥的作品在台上映也蠻多的，只是都沒有收視率衝的特別高的作品，也不對本地觀眾的口味，因此比較不受到觀眾青睞。
伴一彥編劇有幾個特色：
1.大多數題材都和小孩有關：伴一彥的成名作是「うちの子にかぎっで」，由田村正和和森下愛子主演（野島的美しい人演員陣容八成也是受到這部戲影響），描述小學老師田村如何和這些頑劣的小孩周旋，掀起80年代小學校園劇的風潮，之後伴一彥繼續寫了一堆有以小孩為題材的劇集，其中最常出現的就是「風流中年未婚男子突然冒出私生子」的故事，有名的像是「我的爸爸是主播」、「爸爸真辛苦」、「孩子入睡後」、「鬥氣小魔女」等都是同樣的題材，再加上伴一彥的固定演員班底－田村正和＋淺野溫子＋所喬治，類似同樣題材的作品出現很多次，而且都有不錯的成績，還一度讓萬年刑事主角柴田恭兵和館廣志轉型成喜劇派，伴一彥的這招老套劇情還算是無往不利。不過不知道伴一彥為何那麼喜歡寫以小孩為題材的連續劇。
2.一度為中山美穗的御用編劇：除了田村正和外，中山美穗從少女偶像時代就經常演伴一彥編劇的戲，從早期的「盛氣凌人」到1993的「到底是誰愛著她」（衛視好像翻成什麼我愛爸爸的情人），演的戲大多是伴一彥編劇，或許是伴一彥的戲都比較適合中山美穗以前的玉女偶像風格，因此中山美穗以前專挑伴一彥戲來演。
3.喜劇很難讓人笑得出來：前面提過伴一彥喜歡寫未婚男子有私生子的喜劇故事，在「我的爸爸是主播」達到顛峰，但這種笑料到了「孩子入睡後」、「鬥氣小魔女」後就很難讓人笑得出來了，不外乎是未婚男子拼命對自己心儀的女性隱瞞自己有私生子，然後扯出一連串有趣的情節，伴一彥很努力製作出笑料，但同樣情節實在很難再令人笑出來，寫出來的喜劇還遠遜於自己的學生野島，伴一彥自己大概也知道，所以「鬥氣小魔女」後伴一彥就不再玩同樣的把戲了。但後來寫的「透明人間」就是很不錯的科幻喜劇。
伴一彥是什麼題材都寫的編劇，雖然他的作品題材以小孩為主，也為中山美穗量身訂作一些劇集，他還是會寫一些其他題材的趨勢劇，像是當年流行三對三男女追逐時，他就寫過「求愛姊妹花」；還有婚姻題材的「結婚的理想與現實」，還有過年時幫電視台客戶打廣告服務的應景特別劇「空姐刑事」，以及一堆兩小時單發劇等，題材不單侷限於某一方面，對電視台而言是一位「用途多多」的編劇。但有時看伴一彥的作品會覺得「摸不著頭緒」、「不知道想表達什麼」，甚至還會有整部戲都是冷場的感覺，或許原因就是他不趕潮流，堅持自己的步調，他近期的作品「With Love」、「沙上的戀人們」都比較偏離日劇主流的編劇模式，這點就有點像最近的野島了，但野島還是會刻意遷就觀眾的喜好，安排一些觀眾喜歡的刺激情節或動人台詞，所以收視率都還能看，而伴一彥的戲就比較不會去注重這些，所以近來伴一彥的作品收視都不十分理想，不過「沙上的戀人們」是伴一彥作品中十分罕見的有關心理層面的作品，探討被害者與加害者灰暗複雜心理，在題材一向十分光明開朗的伴一彥作品中算是一個異數，雖然也有趕著日劇心理劇風潮的嫌疑，不過也看得出伴一彥的作品是十分多樣化的。
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